فلامنك (موريس دي-)

فلامنك (موريس دي)

Vlaminck (Maurice de-) - Vlaminck (Maurice de-)

ڤلامنك (موريس دي -)

(1876-1958)

ولد موريس دي  ڤلامنك Maurice de Vlaminck المصور الفرنسي في باريس، وتوفي في أور - إي - لوار Eure- et-Loir وترعرع في كنف والدين مدرِّسَين للموسيقى، كان ضخم الجثة ذا لحية حمراء، كسب عيشه من عمله متسابقاً في رياضة الدراجات، ومدرساً على الكمان، وعازفاً في الفرق الموسيقية والنوادي الليلية، كما كان رافع أثقال، وكاتب مقالات لصحف ثورية، وسائق سيارات سباق، وعاملاً في صيانة السيارات، عُرف عنه حماسته، ونزواته الفوضوية، وانجراره وراء الحياة الصاخبة، كتب روايات ومذكرات عدة، من رواياته التي كتبها مع فرناند سيرنادا Fernand Sernada «من سرير إلى آخر» D’un lit dans l’autre و«كل شيء لهذا» Tout Pour ça ومن مذكراته «مناظر وأشخاص» Paysages et personnages.

هجر عائلته ليقطن في بلدة شاتو Chatou، حيث بدأ الرسم، واستأجر مرسماً مع ديران Derain، عرض أعماله للمرة الأولى عام 1904 بتشجيع من ماتيس Matisse في صالة بيرثي  ڤيل Berthe Weill مع مجموعة من الفنانين، كما عرض في صالون المستقلين Salon des Indépendants عام (1905)، وبعدها في صالون الخريف Salon d’Automne حيث ظهر الوحشيون les fauves للمرة الأولى، ولفت أنظار فولار Vollard، تاجر اللوحات المعروف، فاشترى كل أعماله.

عُدَّت زيارته لإنكلترا بداية لمرحلة جديدة، حيث أخذت شخصيته الحقيقية تتضح في عمله، وفي عام 1925 اشترى منزله الريفي الأول في

	موريس دي  ڤلامنك: «شارع مارلي - لو - روا» (1906)

 منطقة أور - إي - لوار.

نال  ڤلامنك في غضون نصف قرن شهرة واسعة مع صعود الوحشية، ثم ما لبث أن انتقل إلى الغنائية البعيدة عن المفاهيم الثورية، واتبع ما يشبه الأسلوب التقليدي في تصوير المناظر.

بحث في سنواته المبكرة متردداً عن أسلوب يميزه، وتوزعت تجربته الإبداعية على مراحل عدة بدأت بالمرحلة الوحشية من عام 1904 حتى عام 1907، ثم أعقبتها مرحلة تأثره بسيزان Cézanne، وفي عام 1911، راحت تتكون لديه سمات جديدة استمرت إلى عام 1927، وكانت متحررة من كل التأثيرات، ثم تلتها المرحلة الأخيرة واستمرت حتى وفاته.

لم تدم طويلاً المدرسة الوحشية التي انتمى إليها  ڤلامنك منذ عام 1904، وخفَّ زخمها بعد ثلاث سنوات فقط، لكن  ڤان غوغ van Gogh نفحها مفاهيم جديدة تمثلت في إبراز دور الضوء في تبادل بقع الألوان، ومن المعروف أن  ڤان غوغ كان مصدراً لجزء من إلهامه وتأثره به لسنوات عديدة، كما حفزه على استخدام الألوان بطريقة انفعالية، على الرغم من الاختلافات الجوهرية ما بين التعبيرية والوحشية الحاضرتين في أعمال  ڤلامنك، مع أنهما من نتاج تجربة  ڤان غوغ، من الممكن توزيع لوحات  ڤلامنك المنسوبة إلى الوحشية إلى فئتين أساسيتين: تلك التي تتضمن شواهد واضحة على تأثره بڤان غوغ، وتلك التي تنتمي إلى ما يدعى بالوحشية الصافية، وأغلب الظن أن  ڤلامنك كان مولعاً بدرجة متساوية بين كلا الأسلوبين، ومثال على ذلك لوحة «زوجين في الريف» حيث رسم الشكلين بلمسات فرشاة عريضة ومحاطة بخط أزرق.

كان للمعرض الاستعادي لأعمال سيزان في صالون الخريف 1907، بعد مضي سنة على وفاته، تأثيراً مباشراً في تاريخ التصوير، وكان صدمة حفّزت بعض الفنانين مثل بيكاسو Picasso وڤلامنك على تغيير نهجهما، فقد رسم  ڤلامنك إيحاءات لأشكال جديدة مستمدة من سيزان، مثلت نصراً للشكل على اللون.

تنامى حب  ڤلامنك للطبيعة تدريجياً، مما أضفى توتراً متصاعداً على فنه، فجمع في مناظره ما بين التقشف والرقة المتدفقة مما أعطاها سحراً، وميزات شعرية فريدة، حيث لم يعد بحاجة إلى ينابيع خارجية للإلهام، فقد انقلب على المنظور التقليدي، واعتمد الحلول الهندسية الجديدة التي شملت اللون والكتلة، شعر ڤلامنك بالتناقض العميق في التكعيبية ورآهـــا كالآفة أطبقت على التصوير، إذ كتب في سنواته الأخيرة: «كانت الأفكار في فن التصوير لسنوات خلت قد خلقت دماراً مفزعاً، لقد حولوا البشرية عن التصوير ومسخوه وقتلوه، والآن هاهم يضعونه في تابوت مكعّب»، وسيتَّبع  ڤلامنك طريقاً مختلفاً تماماً حيث رفض تأثير سيزان، لكنه حافظ على صرامة محددة في طريقته الجديدة في تصوير الطبيعة، وبدأ تأثير سيزان يخف تدريجياً، ومثال ذلك لوحة «المراكب»، ليختفي بعد حين كلياً، وأخذ أسلوبه الجديد يتشكل ويتجسد في التكوين واللون، وبقدر ما كان يتحوّل عن البناء الهندسي للمرحلة، كان يقترب من أسلوبه المتألق لمرحلته الوحشية.

بعد زيارته إلى لندن وإقامته فيها حيث استأجر مرسماً، رسم بعض اللوحات اعتماداً على هذه المفاهيم للمناظر: القوة في التعبير وتمثيل الطبيعة على نحو جميل واندفاع تلقائي، واستخدام ألوان قاتمة في أغلبها تجلب الانتباه بدراميتها: «بيت تحت العاصفة» و«غياب الشمس في غابة سنوش» و«القبعة ذات الريش» و«صورة مادلين» و«المراكب والجزر البحري»، لم يكن  ڤلامنك مفتوناً بتصوير الوجوه على الرغم من تجاربه الناجحة في هذا الميدان.

انجذاباً لفكرة أن يعيش في طبيعة لم تفسدها الحضارة الزائفة عاش في بيته الريفي، حيث أضاف إلى عمله مصوراً نحو عشرين دراسة توزعت بين الروايات والشعر والمذكرات، وفي هذا المنزل أمضى أيامه الأخيرة.

عبد القادر عزوز

التعبيرية ـ الوحشية.

- JEAN SELZ, Vlaminck (Crown Publishers Inc, New York, USA).

- CARLTON LAKE & ROBERT MAILLARD, A Dictionary of Modern Painting (Methuen, London 1964).

التصنيف : العمارة و الفنون التشكيلية والزخرفية

النوع : أعلام ومشاهير

المجلد: المجلد الرابع عشر

رقم الصفحة ضمن المجلد : 610

آخر أخبار الهيئة :

معجم المصطلحات

الأطلس الجغرافي

البحوث الأكثر قراءة

اصدارات الموسوعة العربية

أسماء الباحثين

هل تعلم ؟؟

• - هل تعلم أن الأبلق نوع من الفنون الهندسية التي ارتبطت بالعمارة الإسلامية في بلاد الشام ومصر خاصة، حيث يحرص المعمار على بناء مداميكه وخاصة في الواجهات

• - هل تعلم أن الإبل تستطيع البقاء على قيد الحياة حتى لو فقدت 40% من ماء جسمها ويعود ذلك لقدرتها على تغيير درجة حرارة جسمها تبعاً لتغير درجة حرارة الجو،

• - هل تعلم أن أبقراط كتب في الطب أربعة مؤلفات هي: الحكم، الأدلة، تنظيم التغذية، ورسالته في جروح الرأس. ويعود له الفضل بأنه حرر الطب من الدين والفلسفة.

• - هل تعلم أن المرجان إفراز حيواني يتكون في البحر ويتركب من مادة كربونات الكلسيوم، وهو أحمر أو شديد الحمرة وهو أجود أنواعه، ويمتاز بكبر الحجم ويسمى الش

• هل تعلم أن الأبسيد كلمة فرنسية اللفظ تم اعتمادها مصطلحاً أثرياً يستخدم في العمارة عموماً وفي العمارة الدينية الخاصة بالكنائس خصوصاً، وفي الإنكليزية أب

• - هل تعلم أن أبجر Abgar اسم معروف جيداً يعود إلى عدد من الملوك الذين حكموا مدينة إديسا (الرها) من أبجر الأول وحتى التاسع، وهم ينتسبون إلى أسرة أوسروين

• - هل تعلم أن الأبجدية الكنعانية تتألف من /22/ علامة كتابية sign تكتب منفصلة غير متصلة، وتعتمد المبدأ الأكوروفوني، حيث تقتصر القيمة الصوتية للعلامة الك

شراء النسخة الورقية